En 1968 había pasado ya algunas horas ensayando firmas (de hecho creo que me dio el primer arrebato en el verano de 1960, cuando no había tenido tiempo de plantearme nada serio sobre la pintura pero comencé a manejar formas y colores).

Desconocía el arte y no solo su práctica. No tenía ni idea de qué se hacía ni dónde. No conocía ni un solo nombre vinculado a la pintura fuera de los de Beulas –a la cabeza de todos– Lanzarote, Mairal, Brioso o Enrique de Caso. Algún tiempo después Antonio Saura,y Maria Cruz Sarvisé.

Pero en el verano que siguió al mayo del sesenta y ocho no conocía ningún movimiento individual o de grupo de los que modificaban los conceptos del arte de un año para otro. 
A cambio podía recitar de memoria muchos textos latinos e incluso alguna frase en griego. Leía italiano y podía hablar el catalán, algo que solo hice, lo último, cuando lo consideré absolutamente necesario.

A veces he pensado que no acababa de comprender por qué personas como Virgilio Valenzuela, mi vecino y amigo, demostraban una confianza considerable en mis posibilidades como pintor. Ayer, en Alcubierre, encontré una posible explicación en una foto de detalle de la firma de uno de los cuadros de la familia. Viendo ese fragmento creo que no andaba tan lejos de algunas de las cosas que se hacían en pintura ese verano muy lejos de mi conocimiento de la pintura, que si ahora es escaso, en ese momento era nulo. Comecé a firmar nandoalvira rascando con la espátula sobre el óleo fresco (es ese momento el esgrafiado no era para mí un sistema serio de pintura sino una manera de hacer trabajos manuales con mis alumnos en clase...)

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