Una de las piezas que han sido restauradas recientemente por José Coarasa es esta vista del Casino del pintor oscense Félix Lafuente. (Ese que los estudiantes de maestro, especialidad de infantil, han de estudiar este año, para preparar una guía didáctica en torno a un espacio que contenga piezas pintadas por el artista, en el entorno de la conmemoración del primer centenario de los Sitios de Zaragoza). Pieza que no sirve solo para evidenciar lo imprescindible del trabajo de los restauradores de obras de arte, si se compara con la imagen que aparece en el último aviso de la sección zona universitaria, sino para que  para que mis alumnos de este año dispongan de una reproducción adecuada de la pintura de Lafuente, con la que completar su trabajo  de catalogación sobre el pintor. 

También puede la visión de esta pieza provocar una  pequeña reflexión que sirva a los encargados de recuperar el patrimonio ciudadano: ¿Han pensado esos encargados ahora mismo de la restauración de las fachadas del Casino (en la que está trabajando la empresa que haya sido designada) en cómo era el aspecto de ese edificio que tuvo vocación de modernista, aunque se quedara en casi?. Porque la pintura, como les explicaba en clase esta mañana a mis estudiantes de segundo B, aparte otras funciones, puede cumplir una de testimonio sobre cómo era la realidad de determinados espacios ciudadanos dignos de ser recuperados para la ciudad.

Está claro, viendo el cuadro de Lafuente, que el Casino no fue concebido con ese aspecto lánguido y aséptico (propio más bien de su condición de hospital de campaña durante alguna contienda de la que no es necesario volver a hablar, como diría mi padre) sino que, al menos contaba, en sus primeros años, con el tono cálido de su cuerpo central. Un tono que las catas previas a cualquier acción de este tipo debería haber quedado claro para los encargados de la recuperación. Lafuente nunca fue demasiado considerado como pintor. Al parecer tampoco demasiado como testimonio. Una pena. 

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