Cuando uno anda enfrascado en la localización de piezas para conformar el catálogo de alguno de los pintores que investiga, se le hacen los dedos huéspedes a la vista de cualquier resquicio que haga que una pintura pueda ser atribuida a "sus" pintores. Me ha pasado últimamente con una de las piezas que los organizadores de la exposición de Costa atribuían a Félix Lafuente por un comentario aparecido en revista especializada. Me empeñé en encontrar en el imaginario del pintor un paralelismo entre una de las figuras que aparecían en el Mercado de Graus, que era la pieza en cuestión.

Efectivamene en la catalogación de Lafuente había numerado un dibujo que contienen las colecciones de la familia que era una imagen especular de una de las figuras centrales de la composición. Pero debí darme cuenta de que los modelos son los mismos para toda la clase... y que es más que probable que Ramiro Ros y Félix Lafuente dibujaran el mismo modelo en el estudio del padre del primero, Manuel Ros durante el curso 1983-84, año en el que Lafuente dejó los estudios de latinidad y dedicó su tiempo íntegramente a dibujar, guiado por el entonces profesor de dibujo del Instituto de Huesca, que luego lo sería de la escuela de arte de Graus. Los primeros dibujos que he catalogado del oscense son copias que llevan el visto bueno de Manuel Ros y han de datarse, por tanto, entre los años citados.

El dibujo de la Plaza del Mercado es de Ramiro Ros, cuya firma pude ver aunque sea parcialmente en la parte superior derecha de la fotografía que reproduzco y que conserva la familia de Félix Lafuente en la que dicha firma aparece cortada. Sí se puede leer perfectamente, Graus Octubre de 1892, y algo más abajo del natural.

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Este comentario debería ir en color empanadico habida cuenta de que se trata de una crítica de arte, pro para favorecer la lectura voy a seguir con el negro. Ya que toda la anterior introducción viene a cuento por otra atribución que me ha tenido siempre algo preocupado por la importancia que tiene la obra: se trata de la decoración mural del palacio cordobés de los Viana, actualmente utilizado como espacio cultural de la Caja. Paco Zueras, en el vemú que tomamos en la plaza de Tendillas solo unos pocos meses antes de su fallecimiento, me había proporcionado un recorte del Diario de Córdoba, de su pluma, en el que hablaba de las pinturas del salón de Tobías y las atribuía a la mano de León Abadías. No existe (o no he sabido encontrar) la documentación que justifique la autoría por parte del pintor oscense.

Tampoco he tenido ocasión de catalogar su obra, pese a las promesas, y por ello cuando puedo ver alguna pieza de su mano, noto el cosquilleo atribuidor a flor de dedos.

Me ocurrió la pasada semana en el Centro Cultural del matadero, en  la exposición que contaba con algunas piezas de León Abadías. Como este Daniel en el Foso de los leones, que inmediatamente me llevo a una de las paredes del salón en que se pintó la vida de Tobías. Creo que las imágenes hablan por sí solas y que acabaré encontrando la documentación que demuestre que efectivamente el salón de Tobías del palacio de Viana fue decorado por el entonces profesor de dibujo del Instituto General y Técnico de la capital andaluza.
(Se me olvidaba advertir que la foto de Daniel es, como se puede apreciar, de un fotógrafo de verdad. En esta ocasión de Rafa Gobantaes)

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