LAS CATEDRALES DE BEULAS

Cuando Beulas consigue la beca Roma, que le lleva a la Academia Española en la ciudad eterna hasta el año 1960, ya tiene consolidado un imaginario que aparecerá reiteradamente en su producción. Los quebrados paisajes del somontano oscense, los sotos de los alrededores de la ciudad de Huesca y, sobre todo, su casco urbano son los esquemas que estructuran su trabajo como pintor. Pese a que las ciudades italianas, que conoce en esos años, ofrecen estampas más sugerentes por la riqueza de su arquitectura y su estado de conservación, los temas urbanos de Huesca siguen apareciendo en la pintura de Beulas aunque, con el paso de los años, se verán reducidos progresivamente a la seo oscense.

El entorno y sobre todo la fachada de la catedral  de Huesca han sido uno de los ejercicios de pintura habituales en el estudio de José Beulas a lo largo de su trayectoria.

Ya en 1950, cuando por primera vez Salvador María de Ayerbe habla de la pintura de José Beulas en el n.º 2 de la revista Argensola, ilustra su artículo con una calle de Palacio, uno de cuyos límites es el muro catedralicio. El año siguiente una panorámica de la ciudad que se reduce a la silueta de la catedral y las torres del ayuntamiento es la elegida por el académico como motivo para la ilustración de su nuevo artículo sobre el pintor  selvatano afincado en la ciudad.

Cuando entre el 68 y el 70 Beulas inicia su aventura americana en Nueva York y Washington  la catedral sigue siendo uno de sus temas preferidos y la imagern de la catedral de Huesca aparece en la mayoría de los catálogos editados con motivo de las exposiciones del pintor.

A ese momento pertenece la pieza que ahora el pintor cede al Museo Diocesano y que adquirió en una subasta algunos años después de haber salido de su estudio. Un pieza en la que la solidez de la imagen es trabajada con espectaculares efectos de luz. Desaparecida la verja de las primeras interpretaciones trazadas por Beulas, la pintura juega con los abundantes volúmenes que ofrecía la fachada usando, como es habitual, una especie de regla de oro que ha marcado toda su trayectoria pictórica: “el cuadro, me decía en una ocasión, debe de estar entonado de arriba abajo”. Este es un buen ejemplo, sin duda.

Fernando Alvira. Presidente de la Asociación Española de Críticos de Arte (AECA)

Mi compañero de departamento y de despacho y sin embargo amigo, usa un papel en el que tiene anotados algunos teléfonos. El papel pulula por los alrededores del ordenador y el escaner y, el otro día se cayó al suelo y dejo ver en su reverso el dibujo de la catedral de Huesca que traigo hoy a la página. Creo que lo tracé para el homenaje a Federico Balaguer o a Don Antonio Durán.
Si se analiza la catedral de Beulas y la que dibujé hace algunos años creo que se puede concluir que no solo comparto cartel en el tablón de anuncios con el excelente pintor. Algunas de mis imágenes son herederas del que ha sido su imaginario a lo largo de los años. Y algunas de las maneras de atacar los temas, también. Cuando dibujé mis primeras catedrales (la tercera imagen es de finales de los sesenta, no conocía todavía a Beulas. Al menos no lo había tratado. Cuando dibujé para el homenaje, evidentemente sí.

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