Aunque sea sencillo, creo que el pintor oscense se merece un recuerdo permanente en su ciudad, como compensación a la difusión que hizo de su patria chica donde quiera que vivió. El artículo que he preparado para el número de San Lorenzo de la revista 4Esquinas, tiene vocación de convocatoria ciudadana. Aunque vuelva a ser predicar en el desierto, lo intentaré de nuevo.






Los espacios del arte
Nuevas piezas de Félix lafuente
Fernando Alvira.
Puede no quedar muy laurentino pero este espacio del arte querría dedicarlo, una vez más, al pintor oscense Félix Lafuente Tobeñas, de quien no se cumple ningún aniversario, ni fue especialmente aficionado a representar la iconografía del santo patrón de Huesca. Sí participó con cierta frecuencia en la fiesta, e ilustró alguno de los números de El Diario de Huesca o el Heraldo de Aragón y otros diarios de menor alcance con sus dibujos. Hasta regaló alguno de sus cuadros para que fuera obsequiado al ganador de concurso de tiro organizado durante de las fiestas algunos de los primeros años del pasado siglo...
El motivo de este nuevo recuerdo hacia el olvidado pintor oscense es la reciente desaparición de uno de sus sobrinos nietos, Arturo Ferrer, que ha sido junto con su hermana Pilar, uno de las fuentes fundamentales de mi investigación sobre Félix Lafuente. Desde que la diputación de Huesca me hiciera el encargo de recuperar la figura y la obra del escenógrafo, paisajista y retratista más importante de la pintura altoragonesa de los años finales del siglo XIX y el primer cuarto del siglo XX, el apoyo de la familia del pintor ha sido decisivo a la hora tanto de recuperar la vida, cuanto la obra de Lafuente. Veinte años de contactos permanentes con el conjunto de los propietarios de la mayoría de las pinturas y dibujos a través de Arturo y Pilar. Ambos han supuesto una fuente inagotable de detalles sobre las andanzas del pintor por tierras madrileñas, y su relación con el conflictivo escenógrafo castellano Amalio Fernández. Sobre los olvidados cursos de profesor del Instituto de Huesca, sus idas y venidas a Zaragoza en torno a la Exposición Hispanofrancesa, conmemorativa del primer centenario de los sitios, en 1908. Sobre la identidad de la mayoría de los retratos que he podido catalogar hasta la fecha, y las localizaciones de algunos de los paisajes con total precisión. Sobre la vuelta del pintor a su ciudad y las dificultades de un lafuente enfermo para acceder al estudio del coso, bajo frente a la Tabla Nueva, o los últimos años en el balcón de la calle de Villahermosa sin poder practicar su oficio de pintor.
La imagen que acompaña estas líneas es uno de los últimos óleos encontrados no hace demasiadas semanas en la colección familiar que me proporcionó Arturo Ferrer junto con algunas otras piezas más abocetadas. Es un retrato doble de un personaje visto de frente en la parte izquierda de la tela y demedio perfil en la derecha. Está claro que ha invertido el pintor bastante más tiempo e interés en el de la derecha cuyo tratamiento lo aproxima al retrato por excelencia de Lafuente, el de la Torrereta.
Con cierta frecuencia he comentado que Lafuente comprendió y asimiló algunas de las corrientes que le tocó vivir en pintura, pero en especial el Modernismo y el Impresionismo. Si de aquel nos ha dejado ejemplos en diversos edificios de la ciudad y en los bocetos que fueron premiados en la exposición de 1908, el retrato de la mencionada Torrereta es sin duda el mejor para acercar al pintor oscense al  impresionismo. Al que se podría añadir alguna de las partes de esta nueva pieza (que dataría en los años en que pinta a la joven oscense de la torre) como el tratamiento de los blancos de la camisa del retratado.
La nueva pieza encontrada nos habla, en todo caso de un Lafuente conocedor del oficio de pintor. La desaparición de Arturo Ferrer se suma a la de Pepe Escriche en la lista de oscenses interesados en la recuperación de la figura y la obra de Félix Lafuente. En una conversación a tres, hace algunos años, barajamos la posibilidad de solicitar al Ayuntamiento la colocación de un busto del pintor en la intersección del paseo de las Autonomías (entonces en construcción) y la calle que la ciudad dedicó al pintor. La colección familiar guarda un yeso espléndido del busto de Lafuente debido al escultor zaragozano José Bueno.
Quizá sería un buen momento para retomar la propuesta vaciando en bronce dicha pieza y colocándola en la rotonda, sobre un sencillo pedestal.

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