Me llamaron la atención desde la primera vez que utilicé la carretera de Azanuy a Monzón. Los campos casi blancos que rodean la carretera son tema para practicar esa lección magistral que José Beulas da en muchos de sus cuadros: las pinceladas que no se dan.
Desde uno de los caminos de acceso a las fincas de yeso tomé esta nota un día en que el contraste de gris plomizo de la mañana me resultó especialmente atractivo.

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Voy a ir colocando las acuarelas que componen la alta exposición depositada en los huecos del mueble de la farmacia. Entiendo que el espacio no es demasiado habitual para visitarla y que cae algo a desmano de casi todo el mundo... bueno,  los de Binéfar lo tienen fácil, ahora que –aunque inacabada– la carretera presenta un estado bastante confortable para la conducción (Si acaso advertir que la señal de velocidad máxima indica sesenta...)
Como todas, esta primera acuarela pertenece al entorno de San Esteban. Está tomada en concreto en el camino asfaltado que une Binéfar con el puente de Perera, y que durante los desmontes de la nueva vía de comunicación ha sido bastante utilizado en ambas direcciones. 

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Una exposición de altura es la que componen las veinte acuarelas de los alrededores de San Esteban que he colocado en la parte alta de los estantes de la farmacia del pueblo... Tienen como lugar común el capó del coche que es donde han sido pintadas.

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Uno de los sistemas políticos con raíces más profundas en la actualidad se definiría con la parte opuesta del árbol: las ramas. Irse por las ramas es, en efecto, uno de los procedimientos más utilizados en la política del día a día por los activos trabajadores del ramo.

Vaya para ellos este pequeño homenaje tomado de la calle del Parque con el rotulador japonés...

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La segunda pieza al óleo que he comenzado con asunto monegrino es, de nuevo, una interpretación de la tormenta sobre Huerto pero esta vez en formato menor 30 x 100 cm. La primera mancha quedó así.

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De vez en cuando va bien echar la vista atrás. Puede servir, como en este caso, para confirmar las influencias que de manera consciente o no ha tenido el trabajo de quien se dice pintor. En esta, y vistas las de José Beulas que tengo en casa –aunque las que cuelgan de las paredes llegaran algunos años después– está claro que hay maneras derivadas directamente de su pintura (como el intento de despintar los árboles raspando sobre la acuarela todavía fresca).

Es probablemente una de las primeras pinturas al agua que tracé en el luminoso piso que compartía  con los Rull –Santi y Josep–  y con Paco, de Falset, en la barcelonsa Avenida de Sarriá.

El papel ha amarilleado lo suyo en el reverso, aunque conserva bastante bien el color de la imagen.

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Había una solución intermedia, menos drástica que el derribo, que pasaba por adecentar la fachada posterior de la casa de La Confianza y eliminar todos los añadidos que tienen como soporte el hastial de la iglesia y el muro de los edificios adosados al claustro. En ese caso, desde el mismo punto de vista, el resultado sería más o menos este.

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